网络文学的“大模式”与“小世界”

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边肖:欧阳友泉，中国文学艺术批评家协会网络文艺委员会副主任

像传统作家一样，网络作家应该冷静下来，力求完美，创作出更多具有筋骨、道德、温度、思想性、艺术性和可读性的作品，把最好的精神食粮奉献给人们。

网络文学正以巨大的数量和广泛的影响进入公众的视野，改变了中国文学发展的总体面貌。特别是近两年来，在习近平总书记在“文艺工作座谈会”重要讲话的指导下，中国以高度的文化自觉，大力发展网络文学艺术，以全新的眼光和全新的政策，引导网络文学艺术健康发展。此后，网络文学原创作品的质量有了很大提高，关注现实的创作主题明显增多，优秀的扎根作品不断涌现。由网络文学产业链驱动的泛娱乐市场已经成为繁荣社会主义文艺的生力军。

我认为，发展网络文学，应该把握大格局和小世界两个相互关联的维度。所谓大模式，就是从国家文化战略、精神文明建设和社会主义核心价值观的角度来考虑网络文学的发展。如今，网络文学拥有庞大的创作族群、恒河沙中的大量作品以及数亿的网络读者。事实上，这一时代的现象级文学不仅是一个网络问题，也是一个文学问题，而是关系到我国的意识形态和当代文化建设，关系到网络话语权和新媒体地位的控制，关系到大众文化消费、国民阅读和青年成长。它甚至关系到主流价值观的构建、文化软实力的建设和国家形象的传播，是基层治理、社区治理和社区治理的执政基本单位，直接关系到我们这个时代的艺术阶段、时代风尚、文化导向、人文精神和价值取向。无论是网络作家、网络运营商、网络文学理论批评家还是网民读者，都应该从这样一个大的格局中定位自己，对网络文学负责。

所谓“小世界”，是指网络作家创造的艺术世界，即网络作品以艺术的方式表达的文学内容及其艺术审美价值。作品的小世界是伟大文学模式的基础，一个时代的伟大文学模式是由作品的小世界支撑的，并受到小世界的反映和影响。从这个意义上说，网络文学和传统文学一样，必须用自己的小世界来影响文学的大格局。像传统作家一样，网络作家应该冷静下来，力求完美，创作出更多具有筋骨、道德、温度、思想性、艺术性和可读性的作品，把最好的精神食粮奉献给人们。此外，在技术媒体层面，网络文学应充分发挥新媒体的独特优势，通过多媒体表现、多平台展示和多终端推送，让网络创作的小世界为网络文学的大空空间和网络时代的大格局交付更具活力和前景的杰作。

(欧阳友泉，中国文学艺术评论家协会网络文学艺术委员会副主任)

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来源：央视线