伪现实主义题材剧频出 如何加强创作深度

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现实主义主题是2018年上海国际电影节的热门词汇。这与2017年以来现实主义影视作品的强势回归密切相关，也是基于目前政府推广和限制卫星电视台购买电视剧的现实考虑。从《美好生活》和《老男孩》到《南方有树》和《以人的名义》，甚至连票房突破50亿的电影《狼来了2》，以现实主义为主题的作品也从口碑传播到收视率和票房。然而，在泥沙俱下，现实主义戏剧的诠释在不断延伸，仿佛穿上当代服装，在当代城市生活和工作是现实主义的主题。6月13日，在腾讯图片社主办的“网络时代现实主义影视作品的创新与思考”研讨会上，腾讯图片社五部现实主义电视剧的制作人、编剧及其他创作人员讨论了当下现实主义题材的发展:在前进与后退之间，现实主义题材是否要忍耐并停止“伪现实主义剧”，还是要克服困难，完成“更主旋律”的命题？出席会议的政府领导、腾讯影业领导和资深创作者都发表了自己的意见。

现实主义的主题应该是“真实的”和“现实的”。最近，《人民日报》发表了一篇批评“伪现实主义戏剧”的专题文章:一些戏剧已经停播。披着“现实主义主题”的外衣，本质仍然是一部没有改变医学的偶像剧。虽然选择现在作为时代背景，但故事情节是一个被柔和的光镜过滤的生活，充满了中国服装、跑车、奢侈品和高端酒店的消费符号，以及“专横的总统爱上我”的套路，这是没有根据的，细节扭曲的，迎合感官享受而不是艺术审美。《人民日报》将“伪现实主义戏剧”的出现概括为:不断制作大片蛋糕，制造新神话，同时也制造诱惑和泡沫。其中，有人持投机态度，以现实主义题材和现实主义为标签迎合主管部门；一些人追逐市场热点，将影视剧创作等同于快速消费品生产，并以大ip加交通明星作为判断市场回报的依据，无视电视剧作为文学作品本身的规律和价值；另一个是创作者、创作对象和创作技巧的错位，对生活本质的提炼不够，对社会发展的认知不够，对时代精神的把握不够，甚至缺乏文化素养和价值观的建构。《世界上没有欺诈》的主要制片人王茜认为，现实主义的主题应该立足现实，贴近普通人的生活，反映各行各业的人的生活，尤其是必须基于现实的创意。相比之下，服装和幻想剧可以闭门造车，有很多东西可以想象和发挥。

毕竟，《世界上没有欺骗》的总制片人王茜说，现实主义电视剧注重反映社会现实，必须具备“现实”和“现实主义”的特征，还原当下人们生活的精神和物质特征，从当代社会的真实故事出发，进入观众的内心，引发全国人大的讨论。“网络时代的中国故事应该有中国特色。或者这么说:在网络时代，如何讲述中国的故事？中国故事必须有中国特色，而中国特色必须首先了解中国的国情。表达和介绍中国的国情，是我们文艺工作者和在座各位的一项重大责任。”《所有家庭》的编剧、全国一流作家景宜说。

《全家人》的编剧、国家一级作家景宜的《世界上没有欺诈》是中国第一部反欺诈电视剧，由腾讯影业和公安部宣传部合作制作。它主要关注当前的电信欺诈问题。对于这样的电视剧，以《六大要案》系列而闻名的王茜有了新的体验:反电信诈骗与刑事侦查是完全不同的业务领域，甚至像她这样的“刑事侦查专家”也要从零开始学习。腾讯影业目前除了《天下没有骗局》和《天下第一家》之外，还有三部现实主义电视剧，这五部电视剧基本上可以分为三类:第一类是关注国计民生的作品，比如公安部。由宣传局联合制作的电视连续剧《世界上没有欺诈》和《燃烧的dna》是与一东学校和春秋风云影视联合制作的，与反电信欺诈和“依法治国”这两个社会焦点紧密相连；第二类是展示国家形象的作品，如与军队政治部联合制作的“蓝盔特种部队”和讲述中国军队参与非洲维和行动的春秋风云影视；第三类是反映时代成长的作品，如描写深圳特区普通百姓创业故事的《面向大海》和关注民族团结的《万众一心》。内容非常丰富，体现了腾讯影业对现实题材的投资和布局趋势。

腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武也是一个“无名小卒”。在国家一级，现实主义主题有一个明确的方向。中国共产党第十九次全国代表大会报告指出，要加强现实题材的创作，不断推出歌颂党、祖国、人民和英雄的佳作。2017年，原国家新闻出版广电总局电视剧司司长毛玉说:“反映人民生活的现实主义题材创作是未来优秀作品创作的主流。主管部门将鼓励更多的电视剧坚持实事求是的创作方法，鼓励创作者把握时代脉搏，承担时代使命，倾听时代声音，敢于回答时代问题。”具体来说，就是“站在一个新的历史起点上，中国电视剧在进入新时代后，应该更多地体现积极的价值观和思想内涵，更多地展示中国优秀传统文化的自信，更多地包容世界优秀文明。”他希望电视剧能更多地关注中国英雄带给观众的不断提升的认同感，更多地反映人们通过努力和勇气实现梦想的伟大实践。如果以此为标准，许多电视剧只能称之为“伪现实剧”:例如，情节神秘虚构的都市悬疑剧、拜金拜财的商业战争剧、以小块鲜肉为噱头的爱情剧、刻意丑化人性的办公室争斗剧。正如《人民日报》所说，“伪现实主义戏剧”起源于“快速消费品”的工业模式。用王茜的话说，“大约十年的资本热钱已经进入这个行业，这实际上已经摧毁了这个行业。”拍摄一个真实的主题真的是一个很高的门槛。即使在现实题材中，不同的细分类型也有不同的难度。陈雨欣执导过现实主义电视剧，如《湄公河案例》和《国家行动》，是《燃烧的dna》的主要编剧。何承认，他之所以选择公安题材电视剧，是因为它比现实题材电视剧有更多的冲突和矛盾，比如《面朝大海》和《全家人》，还有敌人和我之间的对抗，但如何拍好，让年轻人接受，还有待研究。

在他看来，《燃烧的dna》的主编陈雨欣说，即使以湄公河案例为主题，它的成功也只是证实了毛玉的要求，“我认为它仍然是一个人物。”无论多么渺小或普通的人，他们都能在改革的巨浪中站立起来。这是一个英雄。”“这种主题，这种性格，好莱坞或美国戏剧经常说，他们的主流价值观是谈论这些事情。关键是如何描述和说好。这么多年来创作现代题材最大的困惑不是因为作品是主题，而是如何呈现矛盾和细节。”陈雨欣说。虽然现实主义主题在《归来》中很强烈，但它的探索正走在正确的轨道上。长期以来，中国的主旋律影视剧一直希望与商业发展相适应，这实际上是衡量现实题材成功与否的客观标准之一。“现实的事情应该是商业的和赚钱的。如果一个项目不赚钱，我认为它不是一个好项目。因此，我一直在思考现实主义如何才能使其显示出商业价值，这是我们应该讨论的问题，尤其是在今天的形势下，从中央政府到地方政府都提倡现实主义，这是一个很好的转变。但这种变化必须产生价值，否则就无法持续。”《蓝盔》和《燃烧的dna》的主要制作人和著名制作人尹联和认为。

《燃烧的dna》的主要制作人、著名制作人殷炼，以及“伟大实践”的重要命题，目前，成功的现实主义戏剧往往能切入当下生活，直接触及生活的痛点，而更宏大、更主流、更能被赋予“伟大实践”的经验和荣耀的作品仍在尝试之中。这正是现实主义主题如“面向大海”和“所有家庭”所承担的任务。事实上，时代给了我们前所未有的丰富素材和故事。正如参加研讨会的上海市委宣传部文艺处处长聂伟所说，改革开放40年来，中国发生了翻天覆地的变化。“即使是你也会发现，任何想象力都跟不上变化的速度，最好还是敞开心扉，创造新的东西。最好是加深你脚下的土地。事实上，这些是最感人的，因为最感人的力量是促进你的成长和促进你的成熟。”

市委宣传部文艺处处长表示，原八一电影制片厂创意策划办公室主任、文学研究室主任文之所以愿意当《面向大海》的总编剧，是因为受到了改革先锋袁庚的感动。“一个编剧永远写不出生活或历史，这是一个作家从历史和生活的指南。当我看到这段历史时，我真的被这段历史震惊了。有一次，有一群人把头放在皮带上，向前冲去。改革来之不易，深圳也不是一蹴而就的。我决定我可以在这段历史上留下印记，并为此做点什么。所以我做了这个游戏。”

《面向大海》的总编辑温说，随着互联网的发展，每个用户也需要成为一个文化产品，在时代的变迁中描述自己的印记。“现在视频网站的用户不仅仅是年轻人。”上海市文化广播电影电视局广播电视网络音像处处长游海阳说:“在这个时代，用户关心的难道只是小小的新鲜肉吗？我认为我们的现实主义，我们的主题，包括少数民族主题都是用户想要看到的。”

上海市文化广电总局广电网络音像处处长游海阳在企业层面的讲话中表示，以腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武为例，腾讯希望在新文化创意产业的战略思路下，实现文化价值和产业价值的良性循环，影视作品作为大众文化的重要载体，也应该承担更多的文化使命，承载当代文化的现实主义作品是腾讯将着力打造的一系列作品。现实主义电视剧在中国的创作正处于十字路口，无论是“伪现实主义剧”的盛行，还是“主旋律”难度的成功克服，都有可能在这三两年内完成。(文本/王婷婷)

来源：央视线