中国当代美术名家－卢德龙-央视线

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中国当代美术名家

－卢德龙

卢德龙，笔名愚生，字云逸，号漱泉，重庆人。中国农工民主党中央文化体育工作委员会委员，重庆市政协常委，农工党重庆市委第三、四届常委，享受国务院政府特殊津贴专家，国家一级美术师、中国书法家协会会员，农工党中央书画院理事，农工党重庆市委书画院院长。现任重庆市政协书画院常务副院长。原中国书法家协会培训中心教授、重庆书画院副院长、重庆市硬笔书法家协会常务副主席、重庆市书法教育研究会副会长、重庆市书画研究会会长。主要贡献：出版专著《卢德龙书法精选》（荣宝斋出版社出版）、《卢德龙书画》、《卢德龙书画扇面》、《卢德龙画集》、《中国当代美术名家卢德龙书画作品精选》（中国画报出版社）、《当代中国美术名家精品鉴赏卢德龙书画作品集》（北京工艺美术出版社）、《中国当代美术名家卢德龙作品精选》（北京工艺美术出版社）、《时代风格、中国美术名家艺术研究——卢德龙》（北京工艺美术出版社）、《荣宝斋画谱》、《荣宝斋书谱》（荣宝斋出版社）、主编《二十一世纪著名书画家作品精选》九集，编著《实用硬笔书法教程》。书画作品多次参加中国美协、书协主办的书画展览并获奖。书法作品参加第四届全国展、中青展、全国首届草书展、首届国际书展、首届临书展、首届扇面展、第六届全国书法展览、其中参加全国第七届书法篆刻展获最高奖“全国奖”。书画作品被人民大会堂、全国政协、团中央、全国侨联、中央统战部、文化部、北京大学、甘肃博物馆、日本美术馆、韩国国家博物馆以及著名企业家李嘉诚先生等收藏，并在峨眉山、黄山、丰都鬼城等100余处风景地刻匾、刻碑、展示。多次应邀担任国际、全国书画比赛评委。业绩被收入《中国当代书画家辞典》等16部辞书。多次策划组织大型专题展览，分别在重庆美术馆、三峡博物馆、人民大厦、重庆市文联展出。1999年创作的草书作品参加由中国书法家协会主办的“全国第七届书法篆刻展”获中国书坛最高奖“全国奖”。

卢德龙先生在当代书坛已勤奋耕耘了近四十余年，涉猎丹青亦有二十余年。他的书画作品受到广大书画爱好者的喜爱，更获得了专业同仁们的赏识和青睐，曾在书坛，特别是在川渝书坛一度兴起过“卢德龙热”。

卢先生自幼起潜心研习汉、魏碑刻，大量临摹过《张猛龙碑》、《石门铭》、《石门颂》、《龙门二十品》、《褒斜道石刻》等名碑，尊定了以汉魏碑刻为基础的书法创作体系。近十来年，卢德龙在此基础上又摻揉了八大山人、张瑞图、黄道周、吴昌硕的笔法，加之在创作，临摹，研习过程中不断研习、探索、领悟，随着自身学养的提高，内涵的积淀，技巧的娴熟，渐而形成了自家面目，创出了独特风格。

卢德龙的入展的和出版的书画作品，其厚重的金石味，强烈的气势感，激越的旋律美所触动。作品中奔涌出的是一股浩然之气，豪迈之情，雄强之神，高古之意，既令人发思古之悠情，又使人抒发时代之豪情。这无不得益于作者长期研习，苦练汉魏碑刻及借鉴历代大书法家之精华所花的扎实功力。作者在创作实践中，不仅是为书法而写字，而是以书法为社会，为生活而创造美。

通观卢德龙的书法作品，既有吸引人眼球之张力，又令人细细咀嚼品味。

清人刘熙载云：“观人于书，莫如观其行草书”（《艺概》）。在卢德龙的众多作品中，隶书、楷书、行楷占了相当大的比例，他在这方面花了大量功夫，以其近作李白诗《秋浦歌》和杜甫的一首七言绝句为例。首先，跃入眼帘的是其气势，继之是其神韵，再之是其格调。我们循其点线和行笔，以及行气、布白和章法，全面观之，可以说作者功力和造诣已近手于炉火纯青，出神入化之境地。于格调高古中见率意，于雄强中见灵动，于阳刚中见健朗，于磅礴中见潇洒，于古拙中见老辣。点画如金石，掷地有声，又似韧铁扭绕，虬根盘曲，字字炯炯有神，笔笔铮铮作响，其用笔之老辣，遒劲且又灵动，着实令人叹服。孙过庭云：“草以点画为性情，使转为形质”（《书谱》）。作者将行草、草书之技艺发挥得尽致淋漓，并将其个性跃然于纸上。作者将高古、奇崛之汉魏碑刻，赋予了时代化的意像。之中凝聚着一股引弓待发欲奔未驰之张力，颇具视觉冲击力。通篇观之，上一字不少地方，收笔似又成了下一字的起笔，虽字与字的牵丝不多，但笔断意连，首尾贯气，整幅作品笔酣墨畅，意浓韵足。用笔时而方中带圆，时而圆中带方。时而中锋行笔，时而侧锋取势。自然娴熟的提按，抑扬顿挫的点划，轻重疾徐的节奏，作者似在潜意识中，鬼使神差地编织了一曲磅礴、雄浑、高昂、豪壮的黑白交响曲。作品的章法、结构、布局，整体略呈向右偏斜之势，而每行上半截亦向右斜，但行脚和整体则呈得稳定、平衡，整体可谓疏可走马，末两行又呈密不透风之势，似风吹之木，摇而不倒，雨打墙倾而不倒。特别是其第二行与第三行之间行脚几乎相交，使其左右两边留下较大的一片虚白，并形成了一个倒锐角形，加之其余行距宽窄不等，又形成了多矩形的塊面，即“散乱之白”，给人以平衡中见变化，参差中显稳重，加之中行正文头上的和正文尾上的两组小字，给人以平衡中见变化，参差中显稳重，对比中求调和。作者的章法、布局手法高妙之至。卢德龙的书法作品，往往以遒劲、厚重之笔取飘逸、劲爽之势，淋漓尽致地抒发了自己的性情。有书家云：草书重在取势，取势重在行气，点化构成布白，古今书家，莫不如此，如是，气韵生也！

纵观卢德龙的书法作品，以笃学汉魏碑刻到广取众家之长，始终根植传统，渐而自出心裁，别开生面，不眼时风，不走偏道，始终以中华优秀传统文化为根底，坚持文化自信，坚持发扬正能量，立足于当代书法，其作品的生命力当是不朽也。

早在二十年前，卢德龙就涉足丹青，在西南大学美术学院研究生班拜李白玲、黄静教授学习中国画。并拜师名家，主攻花鸟，兼绘观音造像。固其书法功底扎实、厚重，再加之见多识广，固能迅速地以临摹转向创作。

观赏十多幅他的近作，俱是花鸟、小品画、大写意，一幅幅意趣横生，清新明快，气韵盎然，笔墨酣畅。中国画最讲究笔墨功夫，这亦是传统中国画的底线，作者始终根植传统，又不囿于传统，以书入画，以书法行笔、浓墨淡移，使画面充满活力，富有张力。那风姿卓越的兰草、令人垂涎的蜜桃、树枝上的蝉鸣、碧波中鱼群嬉游、峭石上挺拔的修竹和绽放的红梅，引起了观赏者对省会，对大自然的热爱和对美好生活的向往。

卢德龙的玲珑、精妙的大写意小品画，构图简练，笔墨醇厚，题材常见，创作这类作品，须具扎实的功力和对美的执着追求，才会赋予作品以魅力和丰厚的内涵。在西师美院研修班学习时，他基本上掌握了创作花鸟画的造型能力，近十多年来大量临摹了晚清、民国时期花鸟画大师的精品，特别是吴昌硕、齐白石、颜伯龙、虚谷与现代花鸟画大师李苦禅、孙其峰等的影响颇深，故作品透出浓郁的人文气息和清新的大自然韵味及对生活的热烈追求，喜爱。雅俗共赏，以书入画，根植传统，别开生面，卢德龙将在当今画坛开辟出自己的一片丹青园地。